当AE遭遇达芬奇，后期合成与调色工作交互实例！

调色是影视后期工作中居于最后的一个步骤，在此之前的众多工序都或多或少地会对调色产生影响，这其中自然也包括后期合成。对调色有所了解的朋友会知道，为了保证视频素材具有更大的可调色空间，我们通常会使用log模式进行拍摄，得到如下图中的带有灰度的视频素材。如此一来问题立见——如何才能在后期合成过程中保留素材的灰度，并向调色师提供同样具有灰度的合成后视频素材呢？下面就以AE与DaVinci Resolve之间的工作交互，来为大家详细讲解。

log素材的灰度为后期调色提供了很大的发挥空间
我们需要准备一段log视频素材和一些需要合成到视频素材中的图片。

对比素材截图，可看出该图并不具备灰度特征
我们要在AE软件中将两种不同色彩空间的素材统一为一种色彩空间。

刚刚导入AE的log素材依旧保持灰度
请注意，此时的log素材虽然保持着原有的灰度，但由于AE默认项目设置中的颜色设置为每通道8位，所以此时AE并不能保留原始素材的高动态范围，必须更改设置到32位浮点才可。

单击左上角的文件按钮，再单击弹出菜单栏最下的项目设置按钮。

在弹出的对话框上方，点击颜色设置按钮。并将其下方深度一栏后面的每通道8位，改为每通道32位（浮点），再单击确定即可。     

这时我们便可以看到，原本AE主面板右上方的RGB数值，由原来的最高值255，变成了最高值为1，可见其色彩空间发生了改变。在这种模式下，我们便可以最大程度地保留原素材细节。
接下来，通过添加效果控件的方式，我们便可以对这段视频素材进行色彩空间的转换，以方便下一步与其它素材进行合成操作。

单击视频素材，打开效果控件面板，再在下方空白区域右键，鼠标停留在实用工具栏目上方，再在弹出的子栏里点选Cineon转换器按钮。

注意要把Cineon转换器最下方的高光滤除参数调为0，这样便不会使AE将高光部分的细节抹去。

完成这些步骤后，我们可以将合成预览下方的重置曝光度参数调为负值，经过前后对比发现，原来高光过曝的区域其实仍然保留着许多的信息。下面我们终于可以进行合成操作了。

导入两张需要合成的图片后，合成步骤结束，可以看出视频素材与图片之间，色彩搭配比较和谐，不会出现视频素材呈现灰度，而图片则比较鲜艳的情况。剩下的就是要输出合成后的素材交付给DaVinci Resolve了。我们一再强调过，调色工序需要带灰度的log素材，所以我们通过上述步骤转换色彩空间的合成视频素材并不适合调色。我们还需要将它转换回到log灰模式下。

我们先将视频和图片素材打包到一个预合成中，圈选它们再按下Ctrl+Shift+C即可。

然后为新建好的预合成，再添加一次效果控件下的Cineon转换器。注意此时要将Cineon转换器栏中最上面的转换类型一栏后面的对数到线性，改为线性到对数。

然后便可以进行输出了。在这里，我们建议使用DPX/Cineon序列进行输出，因为它是专门的数字中间片格式。还可以点选旁边的格式选项按钮，并在其中进行进一步的Cineon设置，比如输出视频的位深度。

最后，我们将这一组素材导入DaVinci Resolve，打开示波器我们可以看到，视频波形相对向中间Gamma附近集中，无论是视频还是图片的色彩都比较灰，适合进行下一步的调色工作。
（本文转载于：调色家）