创作解析
龙是伟大的，它得到了所有炎黄子孙的尊敬；龙又是虚无的，因为它只是一种精神，而不是一种物质。在中国，龙是神话中的神异动物，是民族的象征和王室的标志。有人认为这是古代炎黄统一中原各部落后，融合各氏族的图腾形成的形象。传说能隐能显，春分时登天，秋分时潜渊又能兴云致雨。历代帝王都自命为龙，使用的器物上也以龙为装饰。龙被中国先民作为祖神敬奉，普遍韓尚“龙”，中国人经常自称“龙的传人”。
本作品历时12小时，运用新方法-20建模上色法，旨在提高自身创作的连贯性。
从构思到起草，到中途自否，再到细化完成，力求把感性思维用理性表述呈现出来。
Step01：起草阶段
大部分人在创作前期会作多个概念设定草稿，这是一个非常好的习惯，用时不多，又拓散思维，更能助自己和团队在多个方案中选取最佳方案。
用线稿或是色块绘制概念草稿都可以。概念稿的绘制数量多了，自然而然地在脑中形成属于自己的信息库，以至在日后的起草中会变得胸有成竹—-落笔前脑中已有成品形象，八九不离十.
缩短修修补补、停停顿顿的时间。
这幅作品也是这样，落笔前已经在脑中模拟好了方案，下笔就照着脑中的形象绘制出来就行。目前主要考虑以龙的角爪为主要元素展开设计，如下图所示。
Step02：填充单色
我有一个习惯，就是一张画面找会用最短的时间去消灭空白，即使随便铺些颜色也好（当白色有作用时也称为颜色），不让画面无用区域空白太久。
为什么呢？人的视觉会有敏感阶段和疲劳阶段，第一时间把能体现氛围的颜色或主观色铺到画面上，可以让色感最好时的自己进入这张作品的主调，以防后面把持能力还不足的创作者抓不住初始感觉，越画越乱。同时，一个沉稳的底色能够起到暗部与亮部的承接作用，也让后面的各种固有色在刻画时不会偏离主航道。
在这里，第一步的线稿不要求内部线条有多严谨，但外轮廓要严谨一些，这样一次魔棒框选加反选、一次填充，一两秒时间就完成了一笔一笔慢慢涂几分钟的同等效果。
所以说，要快，不是笔在板子上涂得快，而是看谁能准、稳、省。省什么？省下修修补补和返工时间。
Step03：大明睛
铺大明暗，塑造大体块的立体感。这里“复制涂擦法”就起大作用了。
整体观是一个画者对画面整体能力把控的体现，可在前期先标示，也可在驾轻就熟的功底下以零拼整。这个教程还是以先整后零的方式展现，也适用大部分人。此过程中，找准主光源尤为重要，不管后面打了多少辅光，主光还是确立体积的首要功臣。这时注意大腔块的大明暗，也要注意小体块的明暗。
Step04：环境闭塞
由于自己以前常做3D渲染，对环境闭塞概念比较重视。Ambient Occlusion，是指光子在空间物体夹缝中弹射衰减形成的阴影区，是三维渲染中的一个概念，运用到2D绘图中道理也共通，它能真实反映光与物体的融合。当然，在2D绘图中不要求多高的还原程度，但少许的闭塞阴影确实能让空间关系明晰，这在我的课程中也一直强调。
也许有些人发觉此图有点ZBrush的常用灰红材质球建模的味道，确实，平时这些模型对此次的绘制有一定影响。
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